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滕肖澜：愿给日新日进的上海“立此存照”

与滕晓兰的对话发生在周末的一家咖啡馆里。晚上，刚从隔壁游泳池出水的年轻人，一家三口拿着购物袋满载而归，一家三口，一家“老闺蜜”，一起喝酒聊天、一个拿着电脑独自思考的女孩。。。嘈杂但不干扰对方。桌子之间不宽敞，但也足以建立一个看不见的区别——这样的咖啡馆，今天上海街头的风景。

“上海的感觉是独一无二的。“对话中出现了几次类似的感慨。在滕晓兰看来，上海有呼吸生活的感觉，有务实的势头，有适当的衡量感。这是一种城市氛围，作家不必故意依靠地标来定位，也可以让读者从字里行间品尝到上海的味道。“如果我写上海的小说，如果文章中所有的‘上海’都被其他大城市所取代，我仍然可以成立，我可能不得不反思写作的失败。”

谈到她的小说，最准确、最频繁的研究和判断是“写上海”。然而，与那些激励她的上海前辈作家不同，她更喜欢和专注于写现在的上海，写她的日常明星，写时代的壮丽。如果这些话将被视为“21世纪上海市民生活图集”，腾晓兰说：“这是我的荣幸”。

在写上海的进行时，“就像我亲眼看到的那样”

“早上六点，顾士宏推着旧凤凰自行车走出单元门。初冬天气，早晚已凉了，夹克里只穿了一件长袖t恤，有的抵挡不住，脖子一缩，把领口的扣子系紧。一套环保袋到车龙头上，骑上去。遇见邻居，远远地打招呼，‘顾老师，这么早买小菜啊！小说《心居》以此开篇，一位张罗四代人餐桌的上海父亲从烟火中走了过来。当他带着梭子蟹、肉骨头和小孙子前一天晚上特别点的煎馒头回家时，家里的早餐桌也很齐全，粥、泡菜、煮鸡蛋、面包、牛奶、中西结合，典型的上海早晨。

沿着她的作品表，“城市”专注于上海的金融城，将两代金融家带到文学领域；“乘风”在一定程度上是她在浦东机场的工作经验，通过地面人员的内心纠缠和职业成长，是小说故事成长的逻辑；“城市月光”也是一样的，自20世纪80年代末一对年轻夫妇的经历以来，许多生活细节，如托福考试、股票投机、下岗和重新寻找出路，不仅描述了个人，而且描述了上海，特别是浦东在时代变迁中的目的变化。

写正在发生并“发声”的上海是什么时候产生的创作意识？滕晓兰回答得很简单：“从我决定写作的那天起。我的前任从他们的角度写上海。我想试着写下我眼中和我经历过的发展的上海。”

1976年，中国社会剧变，震惊世界的重大事件层出不穷。上海人习惯称当年出生的孩子为“小龙”，因为是农历龙年，也希望我国即将进入这一代孩子的春天。滕肖澜就是这样一条“小龙”。小时候父母在江西插队，住在上海奶奶家，花园石桥路1号。10岁时，她去了父母身边，五年后考回了上海的学校。然后在这里毕业，工作，恋爱，结婚。童年记忆中的地址和六七户人家共用炉灶房的里弄住宅格局都不复存在，取而代之的是小陆家嘴林立的高楼大厦和滨江小径。

“我是改革开放和上海发展的受益者。现在，我用文字记录城市的变化，写下她各个行业的人和事。”

写上海人，“这群为了更好的生活而不断努力的人”

坚持写上海，写她的魅力，但有几次被问到上海最迷人的地方是什么，滕肖澜倾向于回答“是人，上海的普通人”。

“我一直认为上海有不同的写作方式。没有虚构，只有在虚构的小说中，我们指出了一些标志性的事件和地点来定义故事的地理位置。我们还可以用人物的生活方式、人与人之间的沟通氛围、人与周围环境的内生联系来标记上海。我更习惯后者。例如，如果上海人、北京人和广东人同时坐在这家咖啡馆里，“没有必要用方言来区分，许多细节也会显示他们来自哪里。”她想要实现的是用文字与读者建立这种理解关系。延伸的问题是，读者如何才能轻易地代入他人的生活？

“大部分人都是写的。“2001年夏天，滕晓澜的贡献被上海文艺出版社编辑魏心宏老师喜欢，从而开始了她正式投奔文学怀抱的生活。在《梦中的老鼠》的短篇小说中，主人公是一位名叫杨燕的女性。她出生在一个教师家庭。她二十多岁时任性。她走过许多人鄙视的弯路，这让她的父亲生气和失望。出乎意料的是，作者的笔锋一转，将人物带入了新的成长空间。杨艳并没有继续堕落，而是在经历了一段叛逆的青春之后，步入了脚踏实地的日常生活。无论是在酒店当清洁工还是照顾生病的丈夫，她都在接下来的困境中过着坚韧的生活。

与普通人在日常生活中有点头晕的普通人类似，《城市的月光》可以是陈也，他有点投机，但也重视爱和正义；在《城市之城》中，苗彻是一位积极的银行审计部主任，也是山东青年陶无忌，毕业后在城市里努力工作；在《心居》中，“大多数人”是顾清俞，他在公司担任高级管理人员，生活舒适，又是冯晓琴，他双手努力，却不敢在房地产市场风信来临时“豁”出去。城市原住民、为叶落折腾半辈子的老上海人、努力进步的新上海人都不一样。同样，他们每个人都有追求，每个人都是生活家。

“在我看来，上海人勤奋、务实、坚强，同时谈论合同、规则、谨慎和质量。”滕晓兰说，她选择他们作为小说的主角是因为她希望通过小说反映真实的上海人。”他们过着平凡的生活，不断努力过上更好的生活，并有充满活力。”

她有一个多次分享的创作故事：下午在面包店，一位60多岁的老太太坐在窗前。她衣着整洁，举止安静。她沐浴在阳光下，风景如画。后来，这位优雅的女士成为了《星空下跳舞的女人》中的诸葛蔚，一位以自己的美丽抵御命运坎坷的上海女子。“写作能给读者带来什么营养？在快节奏的生活中，作者无法控制读者的观后感。但我希望无论大家看完小说后是哭还是笑，是扬起希望，还是叹息，最终都能唤起心中的一丝善意。“她说，失望之后，人们会有希望，在困难中产生对未来的想象——这对作家来说是一件幸事，对党的文艺工作者来说也是一个应有的意义。

写下上海的海阔天空，“感觉就像在滨江漫步时随风而来。”

人、物、事，写上海的“毛细血管”，归根结底写的是上海城市精神滋养的一切。

在采访中，滕晓澜提到了在自己的生活和职业道路上具有重要意义的导师。我父亲曾经在大学里教古代汉语，是一名老党员。从小，她就听父亲的教诲，“做人端庄，做事认真。女生要有主见，要有理想，要看得更高更开阔”。作家王安忆的《姐姐》被滕晓澜视为写作的启蒙。她把小说放在案头。故事中，她被个人和城市发展之间的精明、活泼和巨大张力所吸引。四年前，在滕肖澜成为预备党员的那一天，两位前辈孙琏和孙甘露对作家党员队伍中的年轻人说：“写作的愿景和模式应该与过去不同。我们应该有意识地扩大我们的愿景和模式。”

小说的魅力可能不是提供一个简明的答案，而是在呈现了生活的味道和生活的变化后，它仍然可以引导人们走向一个更开放的未来——这可能是上海在各个方面教给她的。

小时候，住在浦东的滕晓澜和家里的长辈去了浦西，叫“去上海”，坐轮渡。宽阔的河流，四面八方的风，轮渡上的风景和感受，给她留下了深刻而震撼的印象。近年来，她在城市里重新发现了这种凭江临风的开阔感。“我和我的家人经常在浦东滨江沿岸骑行和散步。上海市政府没有在这里建设商业设施，而是把一线江景还给了人民。“现在有朋友来上海，她会推荐去滨江感受一下，因为在滕晓澜眼里，也是对上海城市精神的诠释。

“在机场和金融领域，我可能会尝试其他行业小说，尤其是近年来在上海发展迅速的领域。”滕晓兰说，不断走出自己的舒适区也意味着广阔的天空。

滕肖澜，女，1976年出生于上海。上海作家协会副秘书长，中国作家协会全委会委员。有小说《十朵玫瑰》、《这无法无天的爱》、《大城市的小爱》、《星空下跳舞的女人》、《规则的生活》等。小说《城市的月光》、《海上明珠》、《乘风》、《城市的城市》、《心》。中篇小说《美丽的日子》获得鲁迅文学奖第六届。入选2014年中宣部“四批”人才和文化名家。荣获首届锦绣文学奖、上海文学奖、十月青年作家奖、小说月报百花奖等。

编辑：郭超豪

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